《囧妈》：6分电影换了6.3亿，徐峥的精明生意后患无穷？

创下近年中票房最低记录的春节档，只有一部“叛逃”网络版的《囧妈》，如期在大年初一和网友们见面。

传统院线和新兴平台的线上线下之争，提前在这部电影上展开遭遇战。

一面是6.3亿为徐峥、头条系、欢喜传媒带来多赢局面的赞誉之声，俨然死亡档期之下的绝地反击模式。

另一面是多家院线号称数万名从业者联名指责《囧妈》，甚至提出封杀。（原文话术是“一定程度上的抵制”）

比之于电影之外的大戏迭起，电影本身的优缺点似乎都很平庸。

“会看病不会开药”综合症

中国式母子关系、婚姻关系里的症结，在《囧妈》里表现相当真实。

徐峥饰演的徐伊万和妈妈吵架的场景，一个大吼“所以我叫你坐飞机啊”，一个沉迷中老年公众号奇奇怪怪的养生理论“申时排水利膀胱”，很有代入感。

两代人观念和生活习惯往往相差巨大，陪伴往往沦为敷衍，强行开始沟通（比如电影中在火车密闭空间里的数天）很容易形成鸡同鸭讲、鸡飞狗跳的局面。

然而问题在于，《囧妈》切中问题之后，给出的疗愈方式却又荒诞又刻意。

母子二人一言不合就跑到森林里遭遇熊（也是万万没想到《熊出没》以这样的方式在《囧妈》中隔空出现），又莫名其妙乘坐热气球，前半段的真实好笑在后半段的尴尬离奇面前，迅速崩塌。

离奇剧情的共同历险记，强行为这对母子建立在死生之间重塑亲密关系的空间。

太刻意。

日常生活中大多数的人们，往往是自己为人父母之后心态转变、学会换位思考、渐渐缓和与父母的关系，而电影在不到两个小时的体量里，用不到三十分钟的时间强行完成和解的神反转，过于依赖外在突发事件的推动力，反而解构了前半段矛盾的真实质感。

这就好比前半段在看徐峥直播《我和我妈的日常》《气死我的一百零八件事》，后半段突然变成了《光头徐和妈妈以及熊大熊二》历险记的动画片画风。

让人非常头秃：这是啥？

这也是诸多电影的共同症结，能够敏锐察觉出现实中普遍存在的某种现象（比如亲子关系的灰色领域、比如夫妻七年之痒），却不能以合理的、入世的、现实的方式来回应自己提出的问题。

事实上，电影交不出答案也没关系。

但他们偏偏要上线温馨大结局，这之间的过程往往扭曲、廉价。

线索人物的崩坏

《囧妈》的阵容不弱，但一半主角都被严重浪费，另一半客串戏份设定更是连打酱油都非常拖后腿。

（和演员们的表现无关，问题出在剧情设定上）

高以翔的部分不讨论，他出现便已是泪目。

接下来我们重点聊各位喜剧担当。

主演阵容中的袁泉和郭京飞，都是被极度浪费的典型。

袁泉也好、郭京飞也罢，塑造角色的能力都相当强，但《囧妈》中这两个人的角色，完全沦为了两个扁平的符号。

袁泉是冷静理智的独立女性，但从头到尾让我觉得在看《我的前半生》里的某帧剧照。

国庆档的某部电影里，剧情上的短板也很明显，但袁泉硬是靠表演让人入戏、让人相信了灾难又让人对她充满信心。

可是这部《囧妈》呢？

这已经不是拿钻石划玻璃用的问题了，这就是拿钻石当玻璃用啊！

郭京飞的角色也很让人失望。

谁能想到呢，徐峥和郭京飞合体的电影，居然就在一起说“要不是你妈X的我妈X的我用你”这种“你妈的”骂人谐音烂梗绕口令？

更为致命的是，郭京飞饰演的这个锅贴，无限趋近于王宝强和包贝尔的荒唐低智功能。

执行着傻缺的命令，走着尴尬的剧情进度条，内容非常廉价。

沈腾的客串也非常一言难尽，老太太后面还有老太太的喜剧套路设定，陈腐又老套。

疯狂飙车的黄景瑜，腰缠万贯的黄渤，莫名其妙就被徐峥忽悠了“为国争光”的宋小宝，每个客串角色都很尴尬。

为了加人加面孔加话题度而加戏，角色和主线剧情的贴合度非常低，当然，这部电影后半段内容本身，压根就没有像样的“剧情线”。

最为致命的或许是火车上俄罗斯美女。

虽然这是一部“铁路片”，但也和广义上的公路片题材一样，有露水姻缘的部分。《囧妈》中的呈现方式，设定了美女被情辜负的前提，又将笑点非常单一扣在“你中文真好”的路径下。

居然通过成语接龙来推动桃色剧情？

不尴不尬，不明不白，无始无终，无根无据。

从美女出场到熊出没，再到河对岸的神枪手突然上线，再到徐峥背着妈妈奔跑在冰河之上，荒腔走板的剧情委实让人头秃。

当然《囧妈》还是有优点的，前文提过对中式家庭亲密关系观察到位、表达自然，此外，舞台上老太太团点亮梦想这个桥段背后的立意、也很值得肯定。

内容逻辑毫无可取之处，前文埋下的“你交钱了吧”疑似老人上当受骗的伏笔在这里毫无回应，画风却突然转向励志影片。

尽管如此，电影最后老太太们唱起那动人的歌谣，依旧自带光芒。

如同电影里徐伊万妈妈日常过度操心儿媳儿子的生活一样，大多数中国式母亲的生活重心都早已不在自己、而倾斜向孩子们。

电影用一趟因意外而来的、心不甘情不愿的“儿子陪伴母亲去圆梦”的旅行，从某种程度上也回溯了老年女性群体的个体价值，不必依附于母亲、婆婆、老太太这样的人物关系标签而单独存在的价值。

虽然对于母子症结的解决方式非常魔幻，但最终和解的结局也颇为温馨。在原本春节档的电影阵容中，这大概也是唯一一部主打母子亲情、家庭亲密关系的电影。

很难想象这样一部电影，在春节档之外的任何档期里、能够有超过24亿的票房收入。

失去了春节档这样的超级票仓，《囧妈》急忙转头奔向字节跳动的怀抱，6.3亿落袋，在大量影院暂停营业、大批剧组宣布停工的情况下，这份收入算得万幸了。

至于背后紧跟着的联名声讨、群情汹涌的抵制，他们大概听不到远方的忧虑。

况且“行业联名”这种事情，最终很大程度上会成为伪命题，一时的共同利益和一世的各自利益，注定了联盟战线容易迅速被瓦解的本质。

比之徐峥未来究竟会不会受到抵制，更重要的问题是传统院线和新兴“线上观影”大佬们两大阵营之间的本质对立。

而《囧妈》这部电影本身，非常配不上如此高的关注度。