三部电影又双叒叕全落选！华语片在奥斯卡上究竟有多尴尬？

这几年，总有人在说：“中国元素”在奥斯卡中出现得愈发密集。

事实似乎也是如此。在第91届奥斯卡中，华裔导演金国威和妻子伊丽莎白·柴·瓦萨赫伊联合导演的《徒手攀岩》拿下了最佳纪录片，皮克斯首位华人女导演、祖籍四川绵阳的石之予的《包宝宝》拿下了最佳动画短片；

资本领域，阿里巴巴联合出品的《绿皮书》则斩获了最佳影片、最佳男配角、最佳原创剧本三个重量级大奖，此前万达影业所投资的《Lion》也获得多项提名。

但奥斯卡始终是一个靠电影说话的电影奖项，“中国元素”再多，也比不上一部“中国电影”来得有说服力，而上一次华语电影得到最佳外语片提名已经是18年前张艺谋的《英雄》。

一边是国内资本的持续发力，一边是在奖项上的颗粒无收，华语电影在奥斯卡上的处境不可谓不尴尬。

北京时间2月10日，第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼即将举行。而在本届奥斯卡中，代表华语电影送选最佳国际影片的《哪吒之魔童降世》《扫毒2：天地对决》《谁先爱上他的》也毫不意外地纷纷被淘汰，使得华语电影在奥斯卡上继续缺位。

华语电影为什么这么不受奥斯卡待见？

华语电影在奥斯卡上的尴尬处境

说起华语电影和奥斯卡，李安是一个不可忽视的名字。

在奥斯卡最佳外语片的竞选中，李安的三部华语电影《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》两部提名，一部获奖，而其本人也凭借着《断背山》《少年派的奇幻漂流》两次获得奥斯卡最佳导演奖。

不过，作为一个移居国外几十年的华裔导演，拿李安的成功来衡量华语电影颇有些作弊的感觉。

实际上，大陆电影人一直对攻略奥斯卡有着极大的热情。

众多名导中，张艺谋可能是离奥斯卡最近的一个。从1979年开始，中国大陆每年都会选送影片去参加奥斯卡最佳外语片评选，迄今为止的三十多部作品中，张艺谋一人就占了7部，他的《菊豆》和《英雄》也成为我们唯二两部进入最佳外语片提名名单的作品。

其中，《英雄》可以说是大陆电影在海外市场影响的顶峰。据统计，《英雄》的全球票房达到14亿，在北美市场5300万的票房纪录至今没被打破，它所带来的视觉奇观也深受西方认可。但《英雄》是在《卧虎藏龙》之后出现的，奥斯卡并不会这么快地奖励一部来自相同文化背景的作品。

陈凯歌拿遍各大奖项的《霸王别姬》也十分可惜。当年的奥斯卡颁给了一部巴西电影《八千金的情人》，据说陈凯歌看了这部电影后觉得平平无奇，就去找奥斯卡评委理论为什么反而是《霸王别姬》落选了？

于是奥斯卡评委告诉他，他们看懂了《霸王别姬》，也认为这部电影十分优秀，但该片已经获得了许多重量级奖项，且奥斯卡开始前并没有见到这部电影的宣传，他们以为陈凯歌已经不需要奥斯卡来证明这部电影了，因此没有将奖项颁给《霸王别姬》。

这种荒唐的说法让陈凯歌哭笑不得，在他看来，当时的《霸王别姬》已经获得了金棕榈和金球奖，奥斯卡应该手到擒来，却没想到自己的轻慢让这部电影错过的奥斯卡。

不过这也让人感受到奥斯卡评选标准的复杂性，一部电影能不能得奖，不仅在于影片本身的质量，还涉及了许多影片以外的事情。

华语电影缺席奥斯卡，意料之中的“失意”

其实，华语电影在奥斯卡上的失意几乎是注定的事情，近几年的几部华语电影落选更是意料之中。

关于华语电影在奥斯卡上的不受待见，很多人已经作出了分析。首先就是政治因素。即使是一个世界闻名的顶级电影奖项，奥斯卡也无法独立于政治之外，在评选影片的时候自然也难以完全客观中立，始终会以西方的视角来看待东方电影；

此外，东西文化造成的差异就如同玄学一般扑朔迷离，能将东西文化融会贯通，在碰撞中通过更深层次的思考展现全新的文化魅力的，目前也只有李安做到了；

而最重要的是，仅从质量上来看，近三年选送去参加奥斯卡的华语电影很大一部分也并不如人意，无法代表华语电影的最高水平。

《哪吒之魔童降世》虽然在国内获得了50亿的票房，但它的成功始终是之于国内环境的。单纯从影片质量出发，无论是投资、技术、剧本成熟的程度，《哪吒之魔童降世》都与迪士尼、皮克斯等大佬有着相当大的差距，在奥斯卡的舞台上自然不占优势，连粉丝都不对它获奖抱有希望。

《扫毒2：天地对决》落选的原因则更为明显了，这部豆瓣6.0分，质量十分一般的电影无疑是个打酱油的存在。港片的衰落已经是老生常谈，而近年来出现了大量同类型，甚至连内容都大相径庭的港式警匪片，不知道是在怀念昔日的荣光还是打算榨干怀旧的最后一点价值。

值得注意的是台湾地区的《谁先爱上他的》。评价颇高，涉及同性话题和亲子关系，《谁先爱上他的》怎么看都是一部颇有获奖气质的作品，但它偏偏在第一轮就被刷了下来，令人深感惋惜。探究原因，很有可能还是东方思维在西方的水土不服。

再往前看，2019年选送的三部华语电影《邪不压正》《红海行动》《大佛普拉斯》不被奥斯卡所垂青的原因依然肉眼可见。

《邪不压正》是一部姜文个人风格十分浓厚的作品，而除了国际大导，奥斯卡一般不太喜欢这种“个人化”的电影。且片中大量的隐喻和私货连中国人也不一定能全看明白，更别说是来自西方的奥斯卡评委。

《红海行动》这样一部展现我国强大军事实力、歌颂中国军人的电影更是不可能受到奥斯卡的欢迎。同理还有的《战狼2》，这些电影虽然在国内获得了巨大的成功，却是奥斯卡最不想见到的电影。

《大佛普拉斯》的落选其实很可惜，这部作品深刻地展现出了中华人情社会，既幽默诙谐，又悲怆正经，黑白片的表现形式也让这部电影别具韵味。《大佛普拉斯》十分有获奖面相的电影，但它不仅不受奥斯卡的青睐，在国际上也一直没有拿到重量级的奖项，文化差异的玄学又一次发挥了作用。

再往前看，大陆前几年选送去奥斯卡的《大唐玄奘》《滚蛋吧肿瘤君》《夜莺》等片仅从质量上也无法在奥斯卡与其他电影抗衡，更别说在其他维度上的考量。

不过比起当年，我们对于奥斯卡的渴求似乎也不再那么强烈。文化差异是一道难以越过的坎，别说我们的电影西方人看不懂，这些年在国外红火的《黑豹》《月光男孩》等西方“政治正确”的产物在国内无论人气和评价也并不高。

与此同时，《我不是药神》《流浪地球》等片的诞生则让人看到了国产电影的无限潜力。

当然，这并不意味着我们要关起门来自己玩。能创造出打破语境，既能展现中国风格也能受到西方认可的电影固然不错，但从华语电影在奥斯卡上受到的待遇来看，西方评委似乎更加喜欢猎奇魔幻的中国故事和基于东方神秘色彩上的绚烂奇观。

而我们都知道，华语电影并没有那么狭隘。

奥斯卡很好，奥斯卡也没有那么重要，创造出能受到中国人欢迎和认可的电影才是国内电影人的使命。

只希望疫情早点过去，我们能早点回到电影院，重新感受光影世界带来的震撼。